其中陈淳父子最受人关注，主要原因自然是因陈淳能不囿师门，自开生面，引领中国写意画的一代风尚，成一代大师而为人瞻目外，他的儿子陈栝，亦能不愧父志，传承家学，在文氏弟子的第二代中，可称拔萃，较陆士仁、居懋时等都高出一筹。
可惜英年早逝，作品流传不多，遂为知者扼腕，艺林遗憾。
据王世贞、姜绍书、朱谋垔等人记载，我们大致可以得知：陈栝，字子正，号沱江，道复仲子。纵诞善饮，擅写花卉，“冉冉欲活”，虽放浪而大有生趣，甚至有“似胜于父”的极高评价。
从今藏天都故博陈栝《梨花白燕图》卷后文徵明、顾闻、文彭、张凤翼、文嘉等诗题以及他的作品曾被明代大藏家项子京收藏来看，他在当时的吴门画坛是个交游颇广影响非浅的人物。
陈栝的生卒年现已难于考辨。
但从历代着录及尚能见到的画迹看，他的创作生涯大致从嘉靖十四年起至嘉靖三十二年止。
前后涉足绘画约十八年左右。
那幅今藏苏州博物馆作于嘉靖十四年的《花卉图》卷，水准已经不低，如当时陈栝为二十岁的话，至嘉靖三十二年他不过活了四十岁左右。
这与前人“惜其早于仙游”韩世能，“惜其年不永”的姜绍书的记载大致相合。
不过，宝岛故宫博物院藏有一件题名陈栝的《万年青图》，却有隆庆四年1570的款题，不免令人产生疑窦。
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