鹤身中空，嵌白色釉，背施一条状蓝釉，以掐丝作羽纹，鹤嘴施墨绿釉，红顶。
翅膀可开合，为盖。底座蓝釉錾胎珐琅为石，底绿、白掐丝珐琅饰浪花。
此器造型逼真雄伟，纹饰镶嵌精细，以掐丝珐琅和錾胎珐琅相结合的工艺，表现出雍正朝艺术品制作严谨、执着和艺术修为。
当香炉点起，烟从鹤的口中缓缓飘出，萦萦绕绕，仿如身置仙境一般。
这对掐丝珐琅双鹤香炉除了器形巨大、做工精美之外，其双鹤为一组的造型也颇为罕见。
此件器物被许多研究者认为是弘历作为太子的时候，为其父雍正皇帝贺寿而特意定做的，因此才有“大鹤+小鹤”的造型。
鹤象征和平、长寿，大鹤口中之桃子也寓长寿之意。
桃子是小鹤送给大鹤的礼物，也表现了弘历祝贺父亲雍正长寿的意愿。
十八世纪，宫廷画师经常奉旨绘制以鹤为主题的画，甚有趣味的是很多鹤形香炉的颈部被造成有一点弧度，这对来自阿尔弗雷德·莫里森的放山居珍藏鹤形香炉，可能就是这些画作的写照。
雍正皇帝不喜欢掐丝珐琅，故其制品和传世品都较少，传世作品比较可靠的只有宝岛故宫收藏的金胎掐丝珐琅豆。
乾隆朝是掐丝珐琅大发展大繁荣的时期，据档案记载，造办处制作了数量可观的珐琅器，包括宫廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陈设品和文房清供等。
乾隆朝掐丝珐琅的胎子，铜质精纯，胎骨厚重，无轻飘之感，甚至有些器物用昂贵的黄金制胎。
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